历经半年来相互间的深入沟通了解，丰华臻传决定聘请新文人画派名家于水先生为公司学术顾问之一。同时于先生亦正式成为公司成立以来，签约的第一位当代书画名家。

　　今后，丰华臻传将全面代理有关于水艺术推介的相关事宜。对此，我们深感荣幸！

　　近期，双方将择日举行签约仪式暨新闻发布会，并适时启动于水近作之海内外巡展活动，敬请诸位支持关注！

《课子图》

　　相当一段时期以来，当代书画领域乱象频生，炒作盛行。当下市场虽经调整，然许多当代作品依然是“虚高不下”，从而有价无市。有不少新入行者，皆因不明就里，“吃药吃醉”者甚众。这亦成为阻碍更多新鲜血液注入行业的一个重要原因。

　　而一些真正有追求有水准并具备高性价比的当代艺术家，由于致力潜心创作，无暇顾及市场运作等种种原由，反倒无法获得市场与藏家足够重视。当代书画领域在个别方面的“生态之劣”由之也可见一斑。

　　作为一个公共文化艺术平台，丰华臻传将全力助推艺德俱佳的艺术名家，这是我们的责任与义务，今后也将成为公司倾注心力的一个工作方向。

《采花仕女图》

　　今年岁初，帽哥开通名家访谈栏目，首期访谈人物就是于水先生。彼时，我们相识仅有月余。个中原由，本人当时的访谈前言中已有详尽介绍，于此不再赘叙。

　　说实话，目前帽哥对于众口纷纭的当代书画市场，尚不具备沙里淘金的“火眼金睛”，也不想因为臧否人物而耗费过多的时间精力。

　　这次与于水的全面合作，是双方通过一定时间的深入了解，深思熟虑后做出的决定。亦要应归功于我们常常挂在嘴边的“缘分”二字吧！当然，这种缘分包含着内容许多，既有我对于先生绘画艺术的喜爱和推崇，更有对其人品的赞许和钦敬。

《司马光砸缸图》

　　之前，我和许多人一样感觉到好奇：做为一位成名较早的当代书画名家，面对现今艺术市场发展所产生的巨大诱惑，于先生多年来如何能够做到如此安谧从容？他就像久已绝迹的古代隐士，淡看名利，隐迹于尘世，似乎刻意与这个喧嚣的世界保持着一定的距离。

　　上世纪八十年代，年轻的于水曾经两获全国美展铜奖。

　　行业中人尽皆知，那个年代与现时不同，欲求获此殊荣，画家必须具备过硬的绘画技艺，依靠的都是艺术真功夫。所以那时的全国美展绝对是真金足赤，不要说获奖，就是入选参展对于艺术家们都是朝思暮想的无上荣誉。

《桃花扇系列之传歌》

　　若是善于借势而为，利用这么好的“资本”、“噱头”，在随之而来的艺术市场大潮中乘风破浪，于水先生目前的“江湖地位”恐怕远远不止于此吧！

　　自首期访谈推出至今，本人和于水先生的交谊已是半年有余，虽不足以深刻了解这位底蕴深厚、不倦求索的艺苑行者，但对于体察一个人的秉性品格，却也是一叶知秋，冷暖已知了！

　　于先生对于名利得失的恬然，确是令人动容：与他同时期出道的画家，大多早已声名煊赫，作品价格更是超出其数倍以上，可他依然平静从容，保持着一种难能可贵的疏离状态，淡看艺术市场的纷繁变幻。惟有那份对于艺术的真诚执着，以及一以贯之的平和谦抑，相随始终。

《送子得魁图》

　　对于一个优秀的艺术家而言，虽说艺术造诣的高低起着决定性因素，但品德和修养二者亦同样不可或缺！

　　毋庸置疑，常人精力终究有限。古往今来艺术领域的大成就者，必然都是对艺术心存敬畏，且志存高远心无旁骛，潜心于艺事，笔耕不息创作不止。

　　如果只是视艺术为博取名利的工具，仅依靠频繁的社会活动增加曝光率，挖空心思参与市场运作，最后的结果恐怕只能是昙花一现！

　　天下学书画者蔚为壮观，代不乏人。浩瀚的艺术长河滚滚逝水，大浪淘沙，时间终究会检验一切。

　　帽哥以为，当代书画家只有知往鉴今，在根植于传统的基础上探索创新，创作出令世人瞩目的佳绘，并且可以嘉惠后学。如此，方能在未来的艺术史中争得一席之地。

《桃花扇系列之却奁》

　　“万几余暇，别无他好，惟好画耳。”

　　于水先生堪称新文人画派中之铮铮者。其于艺术之路上，不停进取，追古抚今，参融各家，会通己意。近日，帽哥得观于水新作，佳意迭出。画面内容较之前所绘，卓然而见新气象。

　　其笔下所涉愈加广泛，所绘历史人物、仕女、婴戏等内容，无不构思精巧，笔墨设色更是古雅蕴藉。

　　得益于早年连环画创作的丰富经历，于先生对于作品之场景布局无不苦心经营，构思精妙。画中无论楼台亭阁园林景致，还是书斋陈设闺阁风光，尽皆精微生动，独具逸趣，显示出深厚的功力与学养。仅此一点，恐怕已令诸多所谓当代名家望尘莫及了。

《夜宴图》

　　于水先生如今已介六十之年，也正是变法突破的收获之季。观其近作，真是画中有诗，诗中有画，冲和渊雅，文人气息氤氲弥漫，渥然于纸上！

　　如上所言，对于水先生艺术与人品的一并认同，是丰华臻传与其签约的首因。当然也毋须讳言，其作品目前的价格优势与高性价比，也是我们的一个重要考量因素。

《才子佳人图》

　　以于水目前的国内画坛一线名家地位，其作品市场价格甚至尚不及许多地方画家！造成这种现状的原因，既可归因于其本人流水不争先的低调个性，从另一个侧面也凸显出当代书画市场喧嚣浮躁的乱象。

　　言不尽意，还是让我们在于水先生潜心营造的画境中，逐步感受那份难得的高雅出尘与宁静淡然吧！

《桃花扇系列之入道图》

　　题识：入道图，想当日猛然舍抛，银河渺渺谁架桥，墙高更比天际高。书难捎，梦空劳，情无了，出来路儿越迢遥。看鲜血满扇开红桃，正说法天花落。堪叹你儿女娇，不管那桑海变。艳语淫词太絮叨，将锦片前程，牵衣握手神前告。怎知道姻缘簿久已勾销；翅楞楞鸳鸯梦醒好开交，碎纷纷团圆宝镜不坚牢。羞答答当场弄丑惹的旁人笑，明荡荡大路劝你早奔逃。你看他两分襟，不把临去秋波掉。亏了俺桃花扇扯碎一条条，再不许痴虫儿自吐柔丝缚万遭。大望楼于水制桃花扇人物图。

　　钤印：六十以后所作、于水印信、大望楼

《英雄比武图》

　　题识：英雄比武图，滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红，白发渔樵江楮上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中，大望楼于水制图。

　　钤印：于水印信、大望楼、六十后作

《金陵十二钗之林黛玉》

　　题识：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比千多一窍，病如西子胜三分。大望楼于水。

　　钤印：于水印信、大望楼、六十后作

《金陵十二钗之薛宝钗》

　　题识：（一）“都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平”。（二）宝钗，大望楼于水制图。

　　钤印：于水印信、大望楼、六十后作

《金陵十二钗之元春》

　　题识：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。大望楼于水。

　　钤印：于水印信、大望楼、六十后作

《金陵十二钗之迎春》

　　题识：子系中山狼，得志便猖狂；金闺花柳质，一载赴黄泉。大望楼于水制红楼人物图并录正册判词。

　　钤印：于水印信、大望楼、六十后作

《骑马图》

　　题识：骑马图。甲午春大望楼于水记。

　　钤印：于水之印，花间客，五零后，大望楼

《金陵十二钗之眠香》

　　题识：齐梁词赋，陈隋花柳，日日芳情迤逗。青衫偎倚，今番小杜扬州。寻思描黛，指点吹箫，从此春入手。秀才渴病急须救，偏是斜阳迟下楼，刚饮得一杯酒。楼台花颤，帘栊风抖，倚着雄姿英秀。春情无限，金钗肯与梳头。闲花添艳，野草生香，消得夫人做。今宵灯影纱红透，见惯司空也应羞，破题儿真难就。金樽佐酒筹，劝不休，沉沉玉倒黄昏后。私携手，眉黛愁，香肌瘦。春宵一刻天长久，人前怎解芙蓉扣。盼到灯昏玳筵收，宫壶滴尽莲花漏。秦淮烟月无新旧，脂香粉腻满东流，夜夜春情散不收。桃花扇之眠香，大望楼于水戏笔。

　　钤印：于水印信、大望楼、六十后作

丰华臻传藏 于水《弃武从文图》

　　题识：弃武从文图。孟子曰：劳心者治人，劳力者治于人，治人者食人治，人者食于人，天下之通义也。子曰：事父母几谏，见志不从，又敬不违，劳而不怨。大望楼于水制图并录两圣人言。

　　钤印：于水印信、大望楼、六十后作

丰华臻传藏 于水《读书图》

　　题识：读书图，书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，少壮不努力，老大徒伤悲，大望楼于水制图并录古人勤学词时逢立夏。

　　钤印：于水印信、大望楼、六十后作

丰华臻传藏 于水《插上梅花便过年》

　　题识：插上梅花便过年，帽哥李笠先生命题丙申猴年正月，春风大望路于水制图，仿老莲笔意。

　　钤印：于水之印，花间客

丰华臻传藏 于水《警幻红楼梦》

　　题识：警幻仙曲演红楼梦。大望楼于水制图。

　　钤印：于水画印、大望楼

丰华臻传藏 于水《课子图》《入道图》